Page 30 - 《中山大学学报（社会科学版）》2022年第5期

弦音惓惓：南宋遗民情怀与元明浙操江操琴曲

表1 明代琴谱对遗民琴曲著录情况一览表
曲名 著录琴谱名称及刊纂年代
《神奇秘谱》（明洪熙元年，1425）、《浙音释字琴谱》（明弘治四年前，1491 前）、《发明琴谱》（明嘉靖十年，
1530）、《风宣玄品》（明嘉靖十八年，1539）、《西麓堂琴统》（明嘉靖二十八年，1549）、《杏庄太音补遗》（明嘉
《潇湘水云》 靖三十六年，1557）、《太音传习》（明嘉靖三十九年，1560）、《琴谱正传》（明嘉靖四十年，1561）、《玉梧琴谱》
（明万历十七年，1589）、《琴书大全》（明万历十八年，1590）、《文会堂琴谱》（明万历二十四年，1596）、《太古
正音》（明万历三十九年，1611）、《古音正宗》（明崇祯七年，1634）。

《泛沧浪》 《神奇秘谱》《浙音释字琴谱》《风宣玄品》《西麓堂琴统》

《神奇秘谱》《浙音释字琴谱》《风宣玄品》《梧冈琴谱》《西麓堂琴统》《杏庄太音补遗》《琴谱正传》《理性元雅》
《秋鸿》 《重修真传琴谱》（明万历十三年，1585）、《玉梧琴谱》《琴书大全》《文会堂琴谱》《藏春坞琴谱》（明万历三十
年，1602）、《太古正音》《古音正宗》

《神奇秘谱》《浙音释字琴谱》《风宣玄品》《琴谱正传》《西麓堂琴统》《杏庄太音补遗》《五音琴谱》（明万历七
《飞鸣吟》 年，1579）、《玉梧琴谱》《琴书大全》《文会堂琴谱》《藏春坞琴谱》（明万历三十年，1602）、《杨抡太古遗音》（明
万历三十七年，1609）、《太古正音》

《神奇秘谱》《发明琴谱》《风宣玄品》《西麓堂琴统》《步虚仙琴谱》《杏庄太音补遗》《琴谱正传》《五音琴谱》
《樵歌》 《重修真传琴谱》《玉梧琴谱》《琴书大全》《文会堂琴谱》《藏春坞琴谱》《杨抡太古遗音》《太古正音》《松弦馆
琴谱》（明万历四十二年，1614）、《古音正宗》

《神奇秘谱》《浙音释字琴谱》《风宣玄品》《西麓堂琴统》《步虚仙琴谱》（明嘉靖二十八年，1549）、《杏庄太音
《山居吟》 补遗》《五音琴谱》《重修真传琴谱》《玉梧琴谱》《琴书大全》《文会堂琴谱》《藏春坞琴谱》《杨抡太古遗音》《松
弦馆琴谱》《乐仙琴谱》（天启三年，1623）、《古音正宗》
注：此表内容主要参据查阜西：《存见古琴曲谱辑览》，北京：文化艺术出版社，2007年，第6—10页；章华英：《宋代古琴音乐研究》第五章
《宋代琴曲考》。
从刘珠、谢肇浙的记述看，明代中后期，浙操不仅在当时成为影响最大的古琴音乐，而且有了“疏畅”
“近雅”的高度评价。

王风先生详细考证了由宋至元明之时浙操与江操的对峙、沉浮历程及各自的传承脉络。关于浙派
源流，梳理了元朝时将《紫霞洞谱》几个核心人物杨缵、徐天民、毛敏仲诸人所弹称作“浙谱”的状况，揭示
出徐天民之孙徐梦吉（字德符）在元顺帝时至大都，“京师之贤豪闻其家学，欲闻紫霞遗音者，争相致之”，
且又被元顺帝征召，及元末明初徐家从浙西杭州及其周边迁往浙东宁波一带的史实。并指出，明前期约
两百年间，先是“徐门”替换“浙操”，后有外姓标榜“徐门正传”，徐氏家族琴因之衰落，而到了万历年间，
所谓“徐门正传”，至少在宫中已经销声匿迹 。关于江操，不仅揭举出周大江、周常清、王天和、张弘道、
①
叶福孙、金汝砺等传习江西谱及曾习江西谱的琴人，更是考证出在元代与浙操徐门对峙的江操代表人物
袁矩（字子方，1264—1349 后）的生平行迹及其传人诸葛用中、冷谦、朱宗铭、马铎等人的大致情况。同
时也考证出与袁矩并称“宋袁”的浙派琴人宋尹文（1275 年前后出生）及其传人陈惟允（1330—明洪武
初）的家世及生平事迹。并指出，到了明初的朱宗铭，或许就是宋元以来“江西操”的余辉了。后来《风宣

玄品》所言“世传操有二，曰浙操徐门，江操刘门”，已然形成徐刘两家对峙的格局。而这个“刘门”的“江
操”，是另起的一个脉络，与原来那个实指“江西操”的“江操”，却是了无关系 。而“浙操”与“江操”对峙
②

① 详见王风《故宫藏琴曲〈秋鸿〉图谱册因及元明徐门琴考证》《南宋浙派古琴源流并及琴曲〈秋鸿〉作者考辨》
两文。

② 详见王风：《元代江浙二操的对峙与宋明间江西谱的传承》上、下，《中国文化》2020年春季号（51期）。
25