Page 16 - 《中山大学学报（社会科学版）》2022年第5期

2022 年第 5 期 中山大学学报 （社会科学版） No. 5 2022
第 62 卷 JOURNAL OF SUN YAT⁃SEN UNIVERSITY Vol. 62
（总 299 期） （SOCIAL SCIENCE EDITION） General No. 299

弦音惓惓：南宋遗民情怀与元明浙操江操琴曲 *

曹 家 齐

摘 要：元明时期，古琴音乐中被人指责为“亡国之音”“衰世之音”的“浙操”和“江操”，主要是南宋遗民
创作和演绎的琴曲。其琴谱和音乐风格与北宋以来的“浙操”和“江操”并不完全相同。南宋时期，在浙江、江
西等地，本就有以琴与诗之同好结成的文人群体，入元后，不少人成为遗民的重要代表。其中擅琴的汪元量、
毛敏仲、徐天民等，除以诗歌创作表达遗民的失落心态和精神取向外，还将此情怀诉诸琴曲。在此背景下，大
量古琴曲被作了新的演绎和再创作。一个突出表现，就是假借潇湘文学意象，抒发独具遗民心结的惓惓之情，
隐逸、避世、孤独、寄情山水则是其中的主题，因而出现了《潇湘水云》《泛沧浪》《飞鸣吟》《秋鸿》《泽畔吟》等琴
曲。这一过程持续至明初。明初编订的《神奇秘谱》等琴谱，可谓是对这一过程的总结性成果，奠定了后世对
于若干琴曲的解读基调。明代以后，随着士人对宋文化的推崇，以及浙江、江西等南方社会文化的发达，遗民
琴曲则被广泛传播，并对此后中国音乐文化史的书写产生了重要影响。
关键词：遗民琴曲；浙操；江操；音乐文化
DOI：10. 13471/j. cnki. jsysusse. 2022. 05. 002

古琴是中国传统音乐文化的象征，宋元是古琴艺术发展史上一个承上启下的重要历史阶段。后世
琴乐，无论是琴学理论、指法谱式或琴曲演奏艺术，莫不和宋元琴学有着直接或间接之关系。宋元古琴
艺术何以会有如此高的成就，原因非止一端，南宋遗民对琴曲之演绎与创作，无疑应是其中表现之一。
南宋遗民作为这一时期突出的历史现象，呈现出文人群体的独特精神风貌与情怀，对中国文化产生了多
方面的影响，古琴艺术亦未能外。其中最为突出的便是元明时期浙操和江操两派对于琴曲的创作与演
绎。关于南宋遗民对于文化之影响问题，研究论著并不算少，然多是限于文学、绘画与历史等方面 ，至
①
于遗民对于古琴音乐之影响，则少见措意。论及宋元明古琴音乐史之著作 ，虽对相关琴曲内容有所涉
②

* 收稿日期：2021—12—13
基金项目：国家社会科学基金重大项目“日本静嘉堂所藏珍本宋元文集整理与研究”（18ZDA180）
作者简介：曹家齐，中山大学历史学系（广州 510275）。
① 相关研究重要者有：萧启庆：《宋元之际的遗民与贰臣》，《历史月刊》第 99期，1996年 4月，后收入氏著《内北国而
外中国：蒙元史研究》上册，北京：中华书局，2007年；方勇：《南宋遗民诗人群体研究》，北京：人民出版社，2000年；牛海蓉：
《元初宋金遗民词人研究》，北京：中国社会科学出版社，2007年；丁楹：《南宋遗民词人研究》，南京：凤凰出版社，2011年；
淘然等：《宋金遗民词人研究》，杭州：浙江大学出版社，2014 年；陈帧希：《元初遗民意识影响下的花鸟写意性变革》，陕西
师范大学2019年美术学硕士学位论文。
② 相关研究重要者有：杨荫浏：《中国古代音乐史稿》，北京：人民音乐出版社，1981 年；饶宗颐：《宋季金元琴史考
述》，《清华学报》新 2 卷第 1 期，1960 年 5 月；Rulan Chao Pian，Song Dynasty Musical Sources and Their Interpretation，
The
Chinese University Press，2003；王风：《故宫藏琴曲〈秋鸿〉图谱册及元明徐门琴考证》，《琴学荟萃》，济南：齐鲁书社，2010
年；《琴曲〈秋鸿〉作者考辨并及南宋浙派古琴源流》，香港《中国文学学报》第 2 期，香港：香港中文大学出版社，2011 年 12
月。两文均收入氏著《琴学存稿：王风古琴论说杂集》，重庆：重庆出版社，2016 年，按：后者收入时题目改成《南宋浙派古
琴源流并及琴曲〈秋鸿〉作者考辨》；王风：《元代江浙二操的对峙与宋明间江西谱的传承》上、下，《中国文化》2020 年春季
号（51期）；章华英：《宋代古琴音乐研究》，北京：中华书局，2013年。
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