Page 12 - 《中山大学学报（社会科学版）》2022年第5期

论辛弃疾词的象征意象和灵境

清泪长啼血。谁共我，醉明月。（《贺新郎·别茂嘉十二弟》）
此词是稼轩闲居瓢泉之作。茂嘉是其族弟，排行十二，故称。其人才气纵横，有抗金救国壮志，因事被远
贬桂林。词的起笔别具匠心地用三种鸟儿伤春的悲鸣声，烘染出兄弟离别的浓重伤感氛围。其后即打

破词分上下片的章法结构，连用五个典故，寄寓作者忧国愤世情怀。前三个古代薄命女子离别的典象，
衬托他送别族弟的哀伤，也象征寄托他志大才高却被投闲置散的悲愤。后两个失败英雄辞家去国的典
象，抒发古代英雄壮志未酬的悲慨，也寄寓着作者对抗金事业受挫的痛心。“啼鸟”二句回应开篇，又翻进
一层，极言人间“长啼血”的别恨比春归之恨深重百倍。歇拍二句回归送弟，抒写茂嘉去世后他的孤独寂
寞。俞平伯《唐宋词选释》指出此词是“借题发挥”，“将个人身世和家国兴亡打并成一片”。王国维《人
①
间词话删稿》赞赏此词：“章法绝妙，且语语有境界。”梁启勋《词学》下编说：“伯兄（指梁启超）谓此词用
②
语无伦次之堆叠法。于极倔强中显出极妩媚。”笔者深感此词大气包举，沉郁悲凉，转折层深，针线细
③
密，章法确实严谨绝妙，是词人呕心沥血、戛戛独造之作。笔者诵读稼轩比兴象征词，无论是长调还是小
令，都感觉如同乘竹筏畅游武夷九曲，其“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的雄秀幽深风景，真使我身
心俱醉！

三、象征词篇的多义性、歧义性、开放性

辛弃疾努力创造象征意象营构象征灵境，是为了使其词作的情思内涵丰富深厚，含蓄蕴藉，发人深

思，耐人品味。闻一多论述比喻与象征的区别说：“喻训晓，是借另一事物来把本来说不明白的说得明白
点；隐（闻先生说的‘隐语’即象征）训藏，是借另一事物来把本来可以说得明白的说得不明白点。”闻先
④
生深入浅出地说明了象征与比喻的明显区别，象征拥有比喻罕见的隐蔽性、暗示性、模糊性。为了说明
这一点，我们先看一首辛词《行香子·三山作》：
好雨当春，要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来
云。 花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯后，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎
时晴。
笔者初读此词，只感到稼轩模仿同乡前辈李清照，用口语白描福州地区清明时节春雨未晴、风云不定的
气候和景色，抒发他意欲归耕不得，要游西湖因道路泥泞又不能的烦闷忧虑，写得情景交融，清婉灵秀，

令人喜爱。而梁启超在《辛稼轩先生年谱》中考证此词是绍熙五年（1194）春，55岁的辛弃疾于福建安抚
使任上作。他因为不堪忍受朝中及地方官场小人的谗谤迫扰，从上一年冬天到此时，已屡次上表请求退
休，但朝廷一直不予答复。梁氏说，此词发端“要趁归耕”就“直出本意，文意甚明”。“小窗坐地”五句，“谓
受谗谤迫扰，不能堪忍也”。“花絮飘零”三句，“尚虑有种种牵制，不得自由归去也”。“天心肯后”到结尾，
“是君意难测，然疑间作，令人闷杀也”。梁氏最后总结云：“此诗人比兴之旨，意内言外，细绎自见。”可
⑤
见辛弃疾词的象征灵境多具惝恍迷离、幽玄缥缈的艺术特色。其象征意蕴若隐若现，似无实有，空灵蕴
藉，足以吸引众多的词评家和读者阅读的兴趣。而人们的文学欣赏水平不一，思维能力也不同，从而在
解读中显现出辛弃疾比兴象征词的多义性、歧义性和开放性。我们看近代以来人们对辛词《青玉案·元
夕》的解读情况，词云：
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙
舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

①②③⑤ 辛弃疾著，吴企明校笺：《辛弃疾词校笺》，第86，84，84，827页。
④ 闻一多：《神话与诗·说鱼》，上海：上海古籍出版社，1956年，第117页。
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