Page 8 - 《中山大学学报（社会科学版）》2022年第5期

论辛弃疾词的象征意象和灵境

这一系列真切生动的暮春衰残景象，层层深入地抒发伤春、惜春、留春、怨春的感情，暗示他对南宋国势
忧心如焚。而画檐蛛网、殷勤粘絮，也隐喻爱国志士欲挽救政局力不从心。下片由伤春所触发的“美人
迟暮”拓展为“美人遭妬”。作者以被打入冷宫的陈皇后自喻，怒斥赵飞燕、杨玉环为争得君王专宠谗害
他人，喻指当权小人千方百计阻挠抗金复国大业，表达他请缨无路虚度年华的悲愤。结韵描绘斜阳惨
淡，烟柳迷蒙，危栏欲坠，正是行将坍塌的南宋小朝廷的象征。刘永济《唐五代两宋词简析》评云：“此词
所写身世之感极深。”“观结尾之意，可知所惜之春非止一身之遭遇，实乃身、世双关。此词颇似屈子《离
骚》。盖谗谄害明，贤人失志，为古今所同慨也。”缪钺评析说：“通篇皆用含蓄之笔，比兴之法，虽伤国
①
事，抒壮怀，而所借以发抒者，如惜春之情，如落红，如芳草，如画檐蛛网，如男女幽怨，如斜阳烟柳，皆极
美之意象。悲愤沉郁之情，映以凄美之光，遂成异采。既非仅豪壮之呼号，亦非只儿女之怨慕。此稼轩
独创之境界，以前词人所未有也。”评赞精切。
②
在辛弃疾的赠别会友词中，也有一些妙用比兴象征手法融入家国情怀和人生哲理的佳作，例如《鹧
鸪天·送人》：
唱彻《阳关》泪未干。功名余事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。 今古恨，几千
般。只今离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难。
作者劝勉远行友人保重身体，努力加餐，少想功名余事。但细细品味，这是反语，其中透露出他不能为国
杀敌立功的愤懑。对仗工致的写景联，展现出一幅寥远、阴沉、迷茫的山水图画，渗透了凄凉的行色与忧
伤的别情。下片推进一层，抒写比离合更大更深的人生悲欢。而言外之意仍然是能否实现杀敌救国的
壮志抱负。结尾写人间行路，比江上风波更为惊险，既蕴含哲理，又隐喻抗金大业因被投降派阻挠而困
难重重。在送行题材的小词中表现出如此重大深邃的意蕴，可见稼轩运用比兴象征的高明。
古代不少诗人和词家喜欢写节令诗词，藉以表现民情风俗、节日欢乐，或抒发乡愁与岁月流逝之感。
辛弃疾也有一些节令词，运用比兴象征，在写节令中倾吐国恨乡愁，诗情感人，寓意深长。《汉宫春·立春
日》词云：
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。
浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。 却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转
变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环。生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。
据邓广铭考证，此词作于宋孝宗隆兴元年（1163），稼轩寓居京口，年 24 岁，已结婚安家。这是他南
归以后的第一首词作 。全篇紧扣着立春日的见闻感受来写，却又暗用比兴象征手法，使节物风光带有
③
更深更大的寓意。上片起韵写春回大地，妇女们头上装饰的春幡随风袅袅飘舞，但寒风冷雨，却要阻挡
春天的脚步。词人料想那去年秋社时南来的燕子，今夜里一定会梦回北方故国的“西园”吧？于是，这只
南来的小燕子，就成了词人思念故国的象征。由于思念故国，词人已无心去备办春日应有的黄柑腊酒、
青韭春盘了。下片写他取笑东风忙着薰梅染柳，从此不得清闲；即使偶尔清闲，也不过是把他在镜中的
朱颜换成衰老之颜。这两句饱含着词人对于岁月流逝、人生易老、壮志成空的悲哀。其后，词人妙用《战

国策·齐策》的典故，表达他的家国愁恨，就像是玉连环一样无法解开。结尾写到暮春，他怕见花开花落，
更怕见大雁北归而自己不能北归。明代沈际飞《草堂诗馀续集》卷下评此词：“无迹有象，无象有思，精于
观化者。”此词中的“无端风雨”“梦到西园”之燕、“北还”的塞雁等意象，都被作者以其未能抗金北伐的
④
痛苦情意渗透而带了象征性，共同营造出一个蕴藉深婉的象征灵境，既感动人心又发人深省。
辛弃疾的怀古咏史词如《八声甘州·夜读李广传》《永遇乐·京口北固亭怀古》《南乡子·登京口北固亭

①④ 辛弃疾著，吴企明校笺：《辛弃疾词校笺》，第535—536，628页。
② 缪钺：《诗词散论》，上海：上海古籍出版社，1982年，第76页。
③ 邓广铭校笺：《稼轩词编年笺注》，上海：上海古籍出版社，1993年，第5页。
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