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中山大学学报（社会科学版） 2022 年第 5 期

有怀》等篇，都巧妙地从历史人物的生平事迹中提炼出生动的情节、场景和传神的言语、动作细节，使李
广、孙权、刘裕等英豪和诗人陶渊明的形象跃然纸上。其实，稼轩是借古讽今，用比兴寄托手法，以古人
酒杯浇自己胸中块垒，以古代英豪激发自己的报国壮志，抒写不能征战沙场的悲愤。这些怀古咏史词也
带着浓厚的象征色彩。《生查子·题京口郡治尘表亭》就是境界雄阔、涵义深沉、富于象征的杰作，词曰：
悠悠万世功，矻矻当年苦。鱼自入深渊，人自居平土。 红日又西沉，白浪长东去。不是望
金山，我自思量禹。
嘉泰四年（1204）春至开禧元年（1205）夏，辛弃疾65到66岁，任镇江知府，此词即作于任上。距其辞世仅
二年多。词人登上城楼尘表亭，眺望着即将西沉的红日和依然白浪滚滚东流的大江，不禁想到远古英雄

大禹，他胼手胝足，孜孜矻矻，治理了滔天洪水，使鱼入深渊，人归平土，神州大地，免于陆沉，子孙万代，
平安幸福。结尾二句，表达词人怀念和颂扬大禹的丰功伟绩，他要以大禹为榜样，为了收复中原，拯救沦
陷区苦难同胞，振兴神州而奋斗终生。稼轩此词，与初唐陈子昂的名篇《登幽州台歌》皆具大气魄与大抱
负，有天地悠悠，上下千古之慨。但陈子昂诗通篇抒情，景寓其中，而稼轩此词却将叙事、写景、抒情、议
论熔于一炉。子昂诗情调孤独寂寞，慷慨悲凉；稼轩词却豪迈自信，气象沉雄。吴则夷评赞此词：“在稼
轩词中为压卷之作。”可谓眼光独到。
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从上文对辛弃疾几首比兴象征词的分析可见，稼轩纯熟自如地运用“想象出象”“借典造象”“即景取
象”这三种方法创造象征意象。《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》写他在中秋节“把酒问姮娥”，又飞上月
宫，“斫去桂婆娑”，使人间清光更多。这是大胆豪放的“想象出象”。“笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削。”（《满
江红·游南岩和范廓之韵》）他手拍仙人洪崖的肩膀，问这千丈翠岩是谁削成。这是兼用“想象出象”和
“借典造象”。稼轩在这里化用了郭璞《游仙诗》“左挹浮丘袖，右拍洪崖肩”之句。“青山幸自重重秀。问
新来、萧萧木落，颇堪秋否。总被西风都瘦损，依旧千岩万岫。”（《贺新郎·用前韵再赋》）这几句写青山，
采用拟人的修辞手法，“萧萧”是出自杜甫《登高》的语典，但主要是“即景取象”，并赋予青山瘦削而有神
的独特气韵，借以象征他在世事无常政治失意中仍保持着倔强刚毅的个性品格。青山这个象征意象看
似平常，其实颇为新奇鲜活。
在辛稼轩的一些比兴象征词中，交织运用了上述“想象出象”“借典造象”“即景取象”三种方法，三者
结合得巧妙自然，犹如天孙织锦，色彩斑斓夺目。请读《水龙吟·过南剑双溪楼》：
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明
星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒、鱼龙惨。 峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，
不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。
宋光宗绍熙五年（1194）秋，55 岁的辛弃疾被诬告，罢免了福建安抚使。他回江西上饶，途经南剑州，登
上双溪楼，遥望西北乌云蔽天，心潮汹涌，写下这首悲愤苍凉、怀古伤今之词。全篇除“千古兴亡”以下三
句直抒胸臆外，几乎都是交错运用“想象出象”“借典造象”“即景取象”三种方法营构象征意象与象征灵
境的。开篇即写他要用倚天万里的长剑扫荡西北妖氛，用了宋玉《大言赋》和《庄子·说剑》关于长剑倚天
的典故，又发挥了非凡的想象与幻想，创造出雄奇壮丽、大气磅礴的象征意象。其下的“斗牛光焰”是借
典造象，“潭空水冷，月明星淡”是即景取象，而“风雷怒，鱼龙惨”又是借典造象与想象出象结合。“峡束苍
江”三句是即景取象结合想象出象，“元龙老矣”三句是借典造象结合想象出象。结韵三句皆是即景取
象，词人以眼前所见白描写实之景物结情，兼用象征寄托，可谓信手拈来，天然入妙。英年早逝的邓红梅
女史评曰：“斜阳既是国运难振的象征，也是自己年华不再的隐喻，系缆止步的行人，是他遭逢这一风雷
鱼龙把持着政局的时代，不得不放弃自己的政治追求的隐喻。”真是灵心慧眼，评析精彩！
②

① 辛弃疾著，吴则虞选注：《辛弃疾词选集》，第277页。
② 邓红梅：《壮岁旌旗拥万夫·辛弃疾集》，郑州：河南文艺出版社，2015年，第33页。
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