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中山大学学报（社会科学版） 2022 年第 5 期

运用了比兴寄托的艺术表现手法，颇具卓识 。但因“评传”文体与篇幅所限，其论辛词的比兴寄托，仅寥
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寥数百字，过于简略。笔者检阅已有辛词研究目录，也未看到专论其比兴寄托的论题。为此，笔者撰写
此文，拟从象征意象的真切性、鲜活性、多样性，象征灵境的雄奇性、戏剧性、层深性，象征词篇的多义性、
歧义性、开放性这三个方面展开论述。

一、象征意象的真切性、鲜活性、多样性

辛弃疾约有数十首比兴象征词，长调、中调与小令兼备，题材内容宽广，艺术风格更是多姿多彩。这
些象征词都营造出幽玄缥缈的象征灵境，其中蕴含着丰富深邃的情思，能引人入胜并动人心弦，更能发
人感悟深思，这都得力于英雄词人辛弃疾感情充沛，感觉敏锐，观察细致，想象非凡，有灵巧的艺术手腕
和强大的创新气魄。他在每首象征词中都能描绘出一两个或一连串具体真切、生动鲜活、饱含情意的比
兴象征意象。我们先看咏物词《瑞鹤仙·赋梅》：
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重
重、龙绡衬著。倚东风一笑，嫣然转盼，万花羞落。 寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶
池旧约。鳞鸿更，仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷落黄昏，数声画角。 ②
稼轩巧妙地综合运用比喻、拟人、烘托、反衬等修辞手段，在描绘这一株梅花中注入了深挚的同情与怜
爱。梅花在园林楼阁被弃置到野地溪头。她曾与天上瑶池有旧约，而今却无人传信；就连粉蝶儿也只顾
寻桃觅柳，却对她不屑一顾。词人表现梅花以溪水为镜奁梳妆。在月光下，她宛若一个穿着鲛绡的仙姝
独舞。“倚东风”三句，创造性地化用《诗经·卫风·硕人》和宋玉《登徒子好色赋》的词句，活画出梅花秋波
流转、嫣然一笑的神情意态，可谓“化美为媚。媚就是在动态中的美”。结韵再推出梅花在冷落黄昏数
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声画角中伤心的情景。全篇并无一字涉及政治与人生，但读者在梅花的遭遇中自然联想到作者被南宋
朝廷冷落，受当权的主和派攻击弹劾，报国无门、知音难觅的孤独痛苦，感到梅花就是稼轩自我的象征。
作者成功地刻画了梅花这一有性灵、有情思的象征意象，从而展现出一个要眇幽怨、深婉沉挚的象征灵
境，强烈地扣响了读者的心弦。
咏物词基本上是每篇咏一物，篇中所写到的多种物象，都是为了衬托词题所标明的中心物象。辛弃
疾诸多咏物词名篇，如《贺新郎·赋水仙》《贺新郎·赋海棠》《贺新郎·赋琵琶》《水龙吟·题瓢泉》《临江仙·
探梅》等，都是塑造一个有性灵的象征意象从而营构出象征灵境的佳作。吴则夷说：“稼轩咏物，必有寄
托。已开姜白石、王碧山之风。”指出稼轩比兴寄托的咏物词开启了姜夔、王沂孙咏物词创作的风气，可
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谓卓见。但他说“必有”，过于绝对；如说“多有”，则符合实际。
在稼轩的伤春怀人词中，也有不少比兴寄托的佳篇。《摸鱼儿·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正
之置酒小山亭，为赋》古今传诵，词云：
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯
芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉
曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去
倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
此词上片生动地描写几番风雨，花残叶败，落红无数；天涯海角，芳草萋萋，使春天迷失了归路。作者以

① 巩本栋：《辛弃疾评传》，南京：南京大学出版社，1998年，第242—243页。
② 辛弃疾著，吴企明校笺：《辛弃疾词校笺》，上海：上海古籍出版社，2018 年，第 595 页。本文所引辛词皆出此书，
不再一一注出。
③ ［德］莱辛著，朱光潜译：《拉奥孔》，北京：人民文学出版社，1979年，第121页。

④ 辛弃疾著，吴则虞选注：《辛弃疾词选集》，上海：上海古籍出版社，1993年，第15页。
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