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中山大学学报（社会科学版） 2022 年第 5 期

四、“解镫”理论：律赋形态与功能的多样化追求

“解镫”作为一种批评范畴，虽肇端于诗学规范，然在优化律赋限韵与创作方面的贡献，同样值得肯
定。“解镫”韵是随着律赋的发展与限韵的要求应运而生，而律赋的发展，一方面依托科举制度，因场屋试
赋的规定，士子们要博取功名，律赋自然成为他们钻研的对象；另一方面，文人雅士尝试用科考的律赋形
式来发抒自己的情感以及所见所感，也创作出不少名篇佳作。“解镫”韵在这种情况下，其形态、功能等均
得到进一步的深化与拓展，这在律赋的创作实践中可以窥见，不妨以白居易《赋赋》为例言之。
白居易《赋赋》（以“赋者古诗之流”为韵）非场屋之作，然赋中的章法结构颇具表现力，如“观夫义类
错综，词采舒布（依抄本《赋谱》句型构成划分，此二句为“紧句”，下同）。文谐宫律，言中章句（紧句）。华
而不艳，美而有度（紧句）。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘飖，不独登高而能赋（杂隔）。其工者，究
笔精，穷指趣，何惭《两京》于班固？其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》于左思（股对）？掩黄绢之丽藻，
吐白凤之奇姿。振金声于寰海，增纸价于京师（平隔）。则《长杨》、《羽猎》之徒胡可比也，《景福》、《灵光》
之作。未足多之（重隔）。”此篇是赋学史中较为卓殊的赋论作品，原因不仅是赋家独特命名方式，更在
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于它以“赋”论“赋”，进而阐述“赋”的文体形态与赋学观念。
《赋赋》作为一篇重要的文学理论作品，在赋法篇章上的发明，约略两端值得辨明。一是“状若连环”
的构句形态及审美意识是对“解镫”韵的承传。是赋上段限押“赋”字韵，下段限押“之”字韵，两段之间巧
妙地以长股对“其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》于班固；其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》于左
思”来分押上下两段的韵字，这种谋篇构段举措，已远远超出“解镫”韵最初用一隔句对来处理两个限韵
字的局促之处。不仅解决了“窄韵”问题，最为关键是股对的运用使上下两段前后相承，衔接紧密，以形
成“状若连环”的铺排方式。这种律赋形态，既是对“解镫”韵的承传，又在其基础上更进一步深化。二是
“起承转合”结构篇法是对“解镫”韵功能的新拓展。因“解镫”韵在创作中大量使用，遂使创作者思索在
律赋的谋篇布局中，兼备转折的功用，犹似律诗结构中的“起承转合”之法。诚如“文字之道，极之千变万
化，而蔽以二言，不过曰接曰转而已。一意相承则曰接，两意相承则曰转”所论，白氏赋作对“起承转合”
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章法功能的探讨亦有此举。该赋在构段上不仅多用紧句，且造语精密，使行文贯联畅快，承接处犹人之
胸腹遒劲而有气力，转折处胀满蓄势，最后在结尾处开闸泄洪，促使赋文产生巨大的能量，以感染读者，
引发共鸣。
律赋作为国家考核、选拔人才的重要科试文体，一直沿袭至清代，使该文体得到长足的发展。文人
之间以律赋形式唱和、抒怀、模拟的现象，已从国家制度的层面缓步向公众的点滴日常走来，二者平行发
展，有殊途同归之妙，这在以往的古籍文献记载中，可窥一斑。《全唐文纪事》卷 96 记载：“晚唐士人作律
赋，多以古事为题，寓悲伤之旨，如吴融、徐寅诸人是也，黄滔，字文江，亦以此擅名。”并援引黄滔《明皇
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回驾经马嵬坡赋》《景阳井赋》《馆娃宫赋》《陈皇后因赋复宠赋》等历史题材的赋句予以说明。再如宋何
薳《春渚纪闻》卷 6“龙团称屈赋”条云：“先生一日与鲁直、文潜诸人会饭。既食骨塠儿血羹，客有须薄茶
者，因就取所碾龙团，遍啜坐人。或曰，使龙茶能言，当须称屈。先生抚掌久之曰：是亦可为一题。’因援
‘
笔戏作律赋一首，以俾荐血羹龙团称屈为韵。山谷击节称咏，不能已。已无藏本，闻关子开能诵，今亡
矣！惜哉！”因不牵涉考试成分，赋家在选题和创作上相对自由，即可以充分发挥，这时赋作的文学意蕴
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渐趋增进，甚至已然臻于至境。浦铣《复小斋赋话》下卷称：“文以有情为贵。余于辅文赋，以《沛父老留
汉高祖》为压卷；文江赋，以《秋色》为压卷。”综上，律赋的发展动力，不仅有国家选拔人才的科试之需，
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① 白居易著，谢思炜校注：《白居易文集校注》，北京：中华书局，2011年，第73—74页。
② 王元启：《祇平居士集》，清嘉庆十七年刻本。
③ 陈鸿墀纂：《全唐文纪事》，北京：中华书局，1959年，第1202页。
④ 何䓕：《春渚纪闻》，北京：中华书局，1983年，第97页。
⑤ 浦铣：《复小斋赋话》，清乾隆五十三年复小斋刻本。
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