Page 42 - 《中山大学学报（社会科学版）》2022年第5期

“解镫”：从诗格理论到赋学批评

篇中第六或第七段的束腰部位，肩负着紧束和勾连上下、转承赋段的使命，使赋篇在结构与声律上显得
更加紧促灵动、绰约生姿。除此之外还要遵循《赋谱》中“近来官韵多勒八字，而赋体八段，宜乎一韵管一
段，则转韵必待发语，递相牵缀，实得其便”的创作要求，尤其换段必换韵，换韵须注重四声交互、平仄相
间、韵数多寡等因素，这样才使韵部更加错落有致，使赋作通篇生色。换韵还意味着要协同内容的延展，
既要与赋篇主旨相得益彰，又要使二者之间递进前行。这是一种“双赢的合作机制”，规范有序的押韵格
式能有效促进较多的赋句排列，变换灵动的韵部可以协调这种多元的赋句组合，以规避其单一与无序的
弊端。概言之，赋韵与赋意之间当契合“能赋者，就韵生句；不能者，就句牵韵”，赋韵呈现在批评功能
①
上，具有相辅相成的作用，蕴涵在演进形态上，由最初的自发音韵到声律自觉的历程，而“解镫”韵的出现
与盛行，正是这一历程的力证。
其次，从先天二年（713）到元和四年（809）的科试中，共12次采用“解镫”韵法，进士科试赋8次，博学
宏词科试赋 4 次，足以说明盛唐至中唐之际，“解镫”韵的盛行情况。尤其“解镫”韵于博学宏词科试赋，
虽仅有4次，然意义却非同一般。据王士祥《唐试赋研究》 统计，全唐可考的博学宏词试赋共44次，而这
②
12 年当中有 4 次博学宏词科使用“解镫”韵，其数量虽似微小，但所占比重却十分可观，足资明证“解镫”
韵法的使用频次。由上亦可知，博学宏词科试赋主要分布于中唐时期，而该阶段正是进士科试赋的全盛
期。故此蠡测，博学宏词试赋当受到进士科的侵染与影响。二者虽都是国家选拔人才的重要科目，但其
性质、用意、标准、归属等存在差别，如《全唐文》云：“宏词拔萃，以甄逸才；进士明经，以长学业。”律赋极
③
为注重用韵，通常在偶句上押韵，且赋韵要工稳整饬，这种韵式对赋作的文体结构、内容铺采、吟诵节奏
都有重要的意义。押韵通常是同一语种的人群相沿成习的声韵共识，呈现于文本中，即每句结笔处要做
到字异而韵同，遂有“天下好赋，皆自韵出”之推崇。“解镫”韵法的出现与盛行，对律赋限韵的突围与优化
有极大的推进作用。
再次，“解镫”韵在试赋过程中主要围绕限韵与节奏展开，进而为律赋带来多样化效果。完成一篇标
准的律赋，用好声韵是其创作的首要条件。如《楞园赋说》云：“场中出色，押韵是一半工夫。押得自然，
如韵脚皆为我设，则开卷数句，即知为内行所作，否则似稳非稳，纵有佳句，终难夺目。官韵须押股尾乃
见整齐，又须以典出之乃见新色。官韵难押者，更须留意，试官每于此着眼，此处出色，则佳句在人口
矣。”律赋的限韵若能得到有效处理，那么，节奏问题自然迎刃而解。“解镫”韵不仅使律赋在声韵上得到
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缓和，而且进一步使其在强弱、长短的节奏感上得到优化，这一做法与《礼记·乐记》中“乐者，心之动也，
声者，乐之象也；文采节奏，声之饰也”的论述最为契合。节奏的核心特征即是有规律的变化，这也是赋
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体艺术的美学内核所在。节奏涵括于词句中，一般不会随作家思想、逻辑的变化而流动。朱光潜曾有过
精辟的陈说，《诗论》称：“节奏是宇宙中自然现象的一个基本原则。自然现象不能彼此全同，亦不能全
异。全同全异不能有节奏，节奏生于同异相承续，相错综，相呼应。寒暑昼夜的来往，新陈的代谢，雌雄
的匹偶，风波的起伏，山川的交错，数量的乘除消长，以至于玄理方面反正的对称，历史方面兴亡隆替的
循环，都有一个节奏的道理在里面。艺术返照自然，节奏是一切艺术的灵魂。”是论可谓的当亲切，特别
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是对律赋在韵律、情感、篇章等节奏方面的深入探讨能起到积极的引导作用，对今天赋文创作也有一定
的启示意义。

① 郑起潜：《声律关键》，宛委别藏抄本。
② 王士祥：《唐代试赋研究》，上海：上海古籍出版社，2012年。
③ 董诰等：《全唐文》，北京：中华书局，1983年，第3606页。
④ 江含春：《楞园赋说》，上海图书馆藏清抄本。
⑤ 阮元校刻：《十三经注疏·礼记正义》，第1536—1537页。
⑥ 朱光潜：《诗论》，北京：三联书店，2014年，第163—164页。
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