Page 38 - 《中山大学学报（社会科学版）》2022年第5期

“解镫”：从诗格理论到赋学批评

字词范围更广，而‘二二一’中‘一’这个位置的可用词的词性种类要远远少于‘二一二’这类句式。镫’位
‘
于句尾，故不适用起连接作用的连词、介词或加深程度的副词，多以名词、动词、形容词等可以具体感知
的实词结尾，可选择的范围较小，对诗人选词炼句的要求却更高”。这就解释了被称为“解镫”的“二二
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一”句式，何以更需要与上下文相配合，因为只有与上下文交错而出，它在语法结构中受到的大量限制才
能得到一定的补救。项氏最后又补充唐代以前的诗歌中存在两种情况：一是连篇累牍地使用同一节奏，
倘篇幅短小，尚能给人一气而下的流畅感，若篇幅冗长则容易造成板滞、缺乏变化之味；二是由两种不同
节奏形态分段构成，整篇中若截然两段，各为解镫、撷腰而成，又容易造成断裂、艰涩之感。所以元兢认
为诗人若是能够通晓这一病犯的奥秘，就能达到尽善的境界 。此论细致详实，较为准确地道出了“解
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镫”的诗学意义，颇可参考。
元兢之主张于初唐的显庆至龙朔年间提出，这一诗学理念对后世影响较深，在此论引导下，新的五
言诗创作手法渐趋风靡，诗人开始考究诗联间的节奏变换，因此解镫与撷腰“间而有之”的现象开始多样
起来。另外，这种诗学规范也得到后世诗论家的认可与继承。如王昌龄《诗中密旨》“诗有六病例”条云：
“诗有六病例，一曰龃龉病；二曰长撷腰病；三曰长解镫病；四曰丛杂病；五曰形迹病；六曰反语病。”其中
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长撷腰病、长解镫病的注解，完全照搬《诗髓脑》之内容，如“长解镫病三”，第一、第二字义相连，第三、第
四字义相连，以上官仪诗为例：“池牖风月清，闲居游客情。”《文镜秘府论》西卷《文病二十八种》 其中十
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九曰“长撷腰”，小字注：或名束；二十曰“长解镫”，小字注：或名散；注解依然胪举元兢的内容，不赘录。
卢盛江在《文镜秘府论汇校汇考》中对上述“束”与“散”之名，亦有申论 。他认为元兢八病多为崔融
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《唐朝新定诗格》所有，唯名称有异。“龃龉病”，叙目称“或名不调”，正文称“崔氏是名不调”。“丛聚病”，叙
目称“或名丛木”，正文称“崔名丛木病”。“形迹病”“翻语病”，叙目均称“崔同”，正文均引有崔氏之说。如
论长撷腰病，叙目亦称“或名束”，正文称“此病或名束”。论“长解镫病”，叙目亦称“或名散”，正文称“此
病亦名散”。从前数病之例推测，“长撷腰”之异名“束”，“长解镫病”之异名“散”，亦当为崔氏之说。对
此，项鸿强的解释可聊备一说，他称：“束、散为崔融之说，与元兢之说名异实同，应为崔融吸收了元兢的
节奏论。‘束’与‘散’在词义上相对，一为紧缚，一为疏松。与撷腰、解镫相似，都是将声音节奏作视觉化
的形象呈现，颇具通感意味。”此论最为接近真相，但缺遗处是未能再透过一层深入阐释“解镫”之意，为
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何用它来称“散”，以标指疏松，又为何用它来形容“将声音节奏作视觉化的形象呈现”这种行为？本文对
“解镫”意义、起源、迁转等的考论则能弥补这些不足。解镫与撷腰之法，降及宋代，仍被时人关注。如宋
陈应行所编《吟窗杂录》，卷6即载录王昌龄撰《诗中密旨》。可见这种诗学规范的影响长期存在。
“解镫”在赋学批评的发展过程中，先作为换韵的说法，后随着唐人试赋的需要，用于律赋创作。唐
时随着科举试诗、赋的盛行，“解镫”开始由诗格范畴向赋学批评领域过渡。《文镜秘府论》西卷引《文笔十
病得失》：“赋颂有第一、第二、第三、第四或至第六句相随同类韵者。如此文句，倘或有焉，但可时时解镫
耳，非是常式。五三文内，时一安之，亦无伤也。又，辞赋或有第四句与第八句而复韵者，并是丈夫措意，
盈缩自由，笔势纵横，动合规矩。”此处论“解镫”，意在打破赋句铺采摛文的堆砌句式，即一连四句甚至
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六句都用同类韵，解镫作为一种赋句间押韵的简便方法，允许偶尔出现，就如同骑乘时临时“解镫”休息
一样。所以，赋句使用“解镫”是为赋文“盈缩自由，笔势纵横，动合规矩”的艺术追求而服务。倘若与其
他赋句协调有序，间或运用解镫法，则有助于达到这一艺术效果。关于“解镫”韵法在赋中的运用概貌，
唐抄本《赋谱》阐释最为详赡。
今所传《赋谱》为唐时抄本，著者不详。大抵作于中唐时期，是现存极少的唐代赋格类著作。长期以
来，限于诸种原因，学术界对赋格类著作关注较少，而对唐抄本《赋谱》的研究更是寥寥无几。《赋谱》篇幅

①②⑥ 项鸿强：《长撷腰、长解镫：初唐节奏论与五言诗流变》，《文艺理论研究》2020年第4期。
③ 张伯伟：《全唐五代诗格汇考》，第191页。
④⑦ 弘法大师撰，王利器校注：《文镜秘府论校注》，北京：中国社会科学出版社，1983年，第449—450，474页。
⑤ 卢盛江：《文镜秘府论汇校汇考》，北京：中华书局，2015年，第1094—1095页。
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