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中山大学学报（社会科学版） 2022 年第 5 期

二、“解镫”迁转：从诗格理论到赋学批评

在唐代，“解镫”曾被引入元兢《诗髓脑》、崔融《唐朝新定诗格》、王昌龄《诗中密旨》、空海《文镜秘府
论》等诗格论著中，用作批评术语与诗学规范，来考察诗歌句法节奏以及五言诗的流变等概况。随着“解
镫”的引申义不断延展与深化，遂从诗学迁转至赋学范畴中。
“解镫”作为批评术语，在命名上是沿用古时流行的“近取诸身，远取诸物”的譬喻方式来读解文本。
其在诗学术语中，常与“撷腰”并称使用，成为初唐时期颇具影响的批评理论。唐时上官仪、元兢、崔融等
诗论家，以“解镫”“撷腰”为喻而提出的诗学规范，旨在规避五言诗在创作中因节奏过于刻板、韵律缺乏
变化而出现的弊端。二者本身不是“病”，所忌的是诗体通篇采用解镫或撷腰句式。如无其他句式间的
变换，则是一种病犯。若一首五言诗全用撷腰句式，而不间采解镫句式，即是“长撷腰病”；若都用解镫句
式，不用撷腰句式予以相间，即为“长解镫病”。故元兢推崇以“屡迁其体”“间而有之”的解镫句与撷腰句
来谐调诗句、篇章之间板滞的范式结构，使其节奏舒卷自如，韵律雅致工稳。因解镫说理方式符合当时
主流学说，体现了诗学的审美理路，遂为时人接受。
元兢《诗髓脑》“文病”条记载：“兢于八病之别为八病。自昔及今，无能尽知之者。近上官仪识其三，
河间公义府思其余事矣。八者何？一曰龃龉，二曰丛聚，三曰忌讳，四曰形迹，五曰傍突，六曰翻语，七曰
长撷腰，八曰长解镫。”元兢进一步阐述：“长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五
①
单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗曰：‘池牖风月清，闲居游客情，兰泛
樽中色，松吟弦上声。’‘池牖’二字意相连，‘风月’二字意相连，‘清’一字成四字之意，以下三句，皆无有
撷腰相间，故曰长解镫之病也。撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，
则屡迁其体。不可得句相间，但时然之，近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者
乎。此病亦名‘散’。”可见，不间则为“病”，有“病”亦称“散”，“散”即是“无有撷腰相间”的“长解镫”的松
②
散状态，这种状态是因后无“撷腰”相救而引起的。
“长解镫”病犯概念的提出，是针对五言诗中“二二一”结构的形式，即第一、第二字相连，会延缓一下
节奏，第三、第四字相连，再次延缓一下节奏，两个“解镫”相连出现，谓之“长解镫”，节奏频频遭到延缓，
文气就显得松散。“长解镫”诗例中的“池牖风月”，若能与撷腰相间，则可使诗歌显得灵活多变，而正是有
了这种补救之举，“解镫”就不算病犯。然而这首诗“以下三句，皆无有撷腰相间”，那么就是“长解镫”，在
这里就有延缓、推迟句子节奏的作用，因此成为病犯。这种病犯称“散”，取因句子的节奏被“长解镫”的
延缓功效冲散而无变化之义。“撷腰”则是指五言诗中“二一二”的结构，即第一、二字意相连，第四、五字
意相连，第三字撷上下两字，同样文中举上官仪“青山笼雪花”为例。二者皆是五言律诗结构的最基本形
态，并非真正的文病。只是诗中一味运用“二一二”或“二二一”句式，则使诵读节奏变得单一、乏味，容易
导致诗病。倘若连贯用“二一二”式，就如同上官仪诗“曙色随行漏”句式，一动词“随”字，贯穿腰间，节奏
相因而缺少变化，则易犯“长撷腰病”，亦称“束”，指一连串的“二一二”句式，取中间一字束于腰间之意。
从诗句结构看，“二一二”式给人以紧密之感；若持续采用“二二一”式，就如同上官仪“池牖风月清”之诗
句，其“清”字能涵盖“池牖”“风月”四字之意，好比一位解除马镫下马歇息的旅客，原地悠游不前，故谓之
“散”。从诗句结构看，“二二一”式给人以迂缓拖延之感。鉴于二者紧凑、舒缓的结构特征，唐人主张将
“解镫”与“撷腰”二句式相参并用，这样可避免单一节奏独占诗篇的局面，使诗句在节奏、韵律、诗意上能
呈现出参差不一、错综变化的诗学美感。
初唐产生的“长解镫”“长撷腰”诗格理论，是针对六朝以来五言诗句式“二一二”撷腰句常常多于“二
二一”解镫句的情况而言。元兢所谓“长撷腰”“长解镫”之论，主要是基于前人较多地使用撷腰句式，致
使章节中缺少节奏的变动而申发出来的。对此项鸿强有过详赡的考察，他认为“其原因或许在于‘二一
二’句式中句腰用字的词性较为多样，既可用实词，亦可用虚词，在语法结构上较少受到限制，可选用的

①② 张伯伟：《全唐五代诗格汇考》，南京：江苏古籍出版社，2002年，第120—121，123页。
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