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中山大学学报（社会科学版） 2021 年第 3 期

寄奴何处。常共君山住。
初读此词，觉其气象沉雄，通篇混茫。上阕以陶、煮、洗、轰四个动词，作用于吴、魏、晋、楚之上，睥睨
千古，不可一世，颇似迦陵词的横霸精悍。结句感慨也颇为深沉。全词笔力开张又收束得住，不失为佳
作。但如对照陈维崧的原作，则摹拟之迹显而易见。陈词曰：
浊浪堆空，暨阳城下风涛怒。冰车铁柱。隐隐轰吴楚。 独眺君山，且共春申语。愁如许。
一杯酹汝。同看蛟龙舞。
二词对读，除词调、词题相同外，凌词的意象、词汇也与陈词高度雷同，如“风涛”“轰荆楚”“蛟龙舞”
“君山”等。词中“浊浪堆空”一字不改，只是上下阕变换了位置。陈词作于江阴，故词中有“暨阳城下”
“君山”之语。暨阳为江阴之古称。君山在江阴城北，以春申君而得名，故陈词眺君山而思春申，词意畅
然。而凌氏泊舟秣陵城下，词中怀古的对象是宋武帝刘裕（小字寄奴），刘裕生于京口，死后葬初宁陵（今
在南京麒麟门），词中的君山稍有游离。王世贞评李攀龙诗说：“于鳞拟古乐府，无一字一句不精美，然不
堪与古乐府并看，看则似临摹帖耳。”笠者对陈维崧词的模拟也有类似的特点。
①
《笠者词稿》中有的词是揉合陈维崧的多首词而成，如前引《点绛唇·山楼醉后作》：
绝调琵琶，燕姬并坐轻狂耳。酒酣命彼。重唱佳人罪。 膝上圆冰，能把羁愁洗。宵沉矣。
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剑囊拔起。雄论齐梁史。
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从题目上看是模拟陈维崧《江楼醉后与程千一》：
绝忆生平，蹉跎只为清狂耳。酒酣直视。奴价何如婢。 断壁崩崕，多少齐梁史。掀髯喜。
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笛声夜起。灯火瓜洲市。
但在部分词句与意境上，又吸取了陈维崧的《和成容若韵》：
并坐燕姬，琵琶膝上圆冰薄。轻拢浅抹。巧把羁愁豁。 竟去摇鞭，点草霜鬃渴。西风恶。
数声城角。冷雁蒙蒙落。
陈维崧善作长调，在这方面，《笠者词稿》也加以仿写。如《贺新郎·纤夫词》：
庾舰排河口。备天储、输将踊跃，如山搬走。征发棹船人挽运，水驿风驰雨骤。抵江岸、形同功
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狗。镇日腰环行百里，尽曝背、数遍滩边柳。蚤挨暮，老和幼。 蓼花恰趁秋天秀。正丁男、咿哑
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唱曲，恐防在后。习惯江河牵百丈，雪浪排樯夜吼。又耐得、土牛鞭否。只为燕居家计迫，向烟程、
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并力劳须受。衣蔽体，绳援手。 ·· ····
这首词模拟陈维崧的同题名篇：
战舰排江口。正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡
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···
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狗。里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后。捽头去，敢摇手。 稻花恰趁霜天秀。有丁男、临岐
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诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否。好倚后园枫树下，向丛祠、
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亟倩巫浇酒。神佑我，归田亩。
迦陵词作于康熙十三年（1674）。上年三藩之乱起，天下骚动。清廷以勒尔锦进军湖南，岳乐进军江
西。本年，又遣喇布镇守江南。由于八旗兵不习水性，因此大肆征发抓捕江南丁壮为船夫，这是本词的
创作背景。词中极写清廷之暴政，“风驰雨骤”的征发，里正之催迫，丁男病妇之诀绝，均刻画入骨。全词
从杜甫《兵车行》《石壕吏》《新婚别》诸篇中来，实录时事，深得乐府精神，可称词史。笠者之作则是其作
于和琳幕府中，集中在对纤夫的描写，表达同情之感，在题材上有自己的考虑，而且有些描写非常细致，
如“镇日腰环行百里，尽曝背、数遍滩边柳”，是对纤夫劳作的生动表现。虽然总的来说有些词句直袭迦
陵，但能够看出学习陈维崧词史的意图。
通过以上对比分析，可以看出笠者词的创作模式，主要是通过对迦陵词语词与意象的拆卸与嵌入，
从而形成自己的作品。在中国古典诗词的创作中，对前人成句的引用与化用是一种合理的存在，有时不
仅不以为嫌，反而可以展示作者的博学与技术。如杜诗学中有“无一字无来历”之说，周邦彦因善于化用
前人名句而有“集大成”之誉。在西方文论中，戏仿（Parody）被定义为一种修辞格，是以游戏、调侃的方
式来模仿经典作品中的词句、态度、语气和思想等，表面类似，却大异其趣，从而达到幽默和反讽的效果。
20世纪以来，西方文论家又赋予了戏仿以现代性，弱化其滑稽性的一面，而强调其互文性意义与经典的

① 王世贞著，罗仲鼎校注：《艺苑卮言校注》，济南：齐鲁书社，1992年，第351页。
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