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中山大学学报（社会科学版） 2021 年第 3 期

香靥融春雪，翠鬓亸秋烟。楚腰纤细正笄年。凤帏夜短，偏爱日高眠。起来贪颠耍，只恁残却
黛眉，不整花钿。 有时携手闲坐，偎倚绿窗前。温柔情态尽人怜。画堂春过，悄悄落花天。最
是娇痴处，尤殢檀郎，未教拆了秋千。
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张先《菩萨蛮》：
牡丹含露真珠颗。美人折向帘前过。含笑问檀郎。花强妾貌强。 檀郎故相恼。刚道花枝
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好。花若胜如奴。花还解语无。
邓肃《临江仙》：
夜饮不知更漏永，馀酣困染朝阳。庭前莺燕乱丝簧。醉眠犹未起，花影满晴窗。 帘外报言
天色好，水沉已染罗裳。檀郎欲起趁春狂。佳人嗔不语，劈面噀丁香。
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康与之《采桑子》：
晚来一霎风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧。却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎。今夜纱厨枕簟凉。
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赵彦端《虞美人》：
断蝉高柳斜阳处。池阁丝丝雨。绿檀珍簟卷猩红。屈曲杏花蝴蝶小屏风。 春山叠叠秋波
慢。收拾残针线。又成娇困倚檀郎。无事更抛莲子打鸳鸯。
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张孝祥《浣溪沙》：
日暖帘帏春昼长。纤纤玉指动抨床。低头佯不顾檀郎。 豆蔻枝头双蛱蝶，芙蓉花下两鸳
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鸯。壁间闻得唾茸香。
以上选唐五代及两宋词凡 7 首，其中《菩萨蛮》（牡丹含露真珠颗）一首，或作唐无名氏作，或作宋张
先作。从这些词来看，檀郎的形象是相当统一的。这里已看不出檀郎与潘岳的任何联系，词中也无意强
调其美男子形象，他就是一个情郎，一个如意郎君，一个供女子打情骂俏、撒娇卖嗲的意中人。唐宋词中
多伤春伤别之作，其中写羁旅别情者多，写男女两情相悦又终朝耳鬓厮磨的甚少，而檀郎就正是这一类
词中的主角。除上引数词外，如张耒失调名残句：“手把合欢彩索，殷勤微笑殢檀郎。低低告，不图系腕、
图系人肠。”也是本色佳句。唐宋词中，写檀郎而流荡不归者，《花间词》中只有毛熙震《木兰花》上片：“掩
朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，一去不归花又落。”宋词中只见过杜安世的《山亭柳》：
“玉容淡妆添寂寞。檀郎孤愿太情薄。数归期，绝信约。暗添春宵恨，平康恣迷欢乐。”像这样一去不归、
恣迷平康的薄幸檀郎，在唐宋词中是比较少见的。另外，从檀郎系列词来看，因为李煜之作在先，而且早
成经典，后来的檀郎词往往受其影响。尤其是邓肃《临江仙》“佳人嗔不语，劈面噀丁香”，张孝祥《浣溪
沙》“壁间闻得唾茸香”，更无异于主动交代其与李煜词的源流关系。
阮郎的形象既出于刘晨、阮肇入天台山的游仙故事，在唐宋词中仍保留着漫游忘归的原始基因。如
温庭筠《思帝乡》：
花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车。 迴面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不
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归家。
和凝《天仙子》：
洞口春红飞蔌蔌。仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来，懒烧金，慵篆玉。流水桃花空断续。
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李珣《定风波》：
又见辞巢燕子归。阮郎何事绝音徽。帘外西风黄叶落。池阁。隐莎蛩叫雨霏霏。 愁坐算
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程千万里。频跂。等闲经岁两相违。听鹊凭龟无定处。不知。泪痕流在画罗衣。
晏几道《阮郎归》：
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旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤。愁肠
待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。
上引词中，阮郎都是漫游不归的荡子形象。李珣词中的“音徽”，犹言音讯。魏承班《谒金门》：“雁去
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